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开辟并丰富中国书法艺术表现空间
    稿源:辽宁日报  2019-11-11 16:25     编辑:bx02
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本报记者 凌 鹤

核心

提示

唐代文化的繁荣在书法艺术上的表现非常突出,是继魏晋之后的又一个历史高峰。举国上下喜爱书法、学习书法,从根本上提供了书法发展的优良土壤,涌现出多位千古流传的书法名家与传世名作。这其中就有张旭及其开拓而出的狂草。“又见大唐”书画文物展正在辽宁省博物馆举行,这是世界范围规模最大以唐代书画呈现大唐风韵的展览,《古诗四帖》卷作为辽宁省博物馆藏国家一级文物,成为关注热点。鉴赏与研究其艺术价值和文化内涵,对于今人如何继承传统、入古出新具有重要启迪意义。

使狂草成为重要书体流传

张旭幼承家学,笔法由其堂舅著名书法家陆彦远传授。张旭不仅书法出色,诗词造诣也很高。开元年间,他与贺知章、包融、张若虚以诗文并名天下,时称“吴中四士”。张旭学涉群书,精于翰墨,勤于教诲弟子,扶持后进。其论书文章宏放,设喻出奇,是出色的书法理论家。盛唐、中唐书坛许多隆于书名的大家,均出自张旭门下。

当代著名书法家王厚祥对《古诗四帖》进行了系统的研究,他认为此帖是学习草书的一个难点,也可说是历史上狂草的一个高峰。张旭的书法艺术成就主要在两方面。一是其狂草实践及成果,开辟了一个新的、与其他书体迥然不同的狂草世界,使狂草走向成熟,并成为后世流传的重要书体,极大地丰富了中国书法艺术的表现空间。二是其创造了历史上的狂草巅峰,同时为狂草确立了指标体系。

关于张旭的师承,唐代卢携在《临池诀》中转引张旭话:“自智永禅师过江,楷法随渡。智永禅师乃羲、献之孙,得其家法,以授虞世南,虞传陆柬之,陆传子彦远,彦远仆之堂舅,以授余。”表述得十分清晰。《新唐书》中还有一段记载,张旭“初仕为常熟尉,有老人陈牒求判,宿昔又来,旭怒其烦,责之。老人曰:‘观公笔奇妙,欲以藏家尔。’旭因问所藏,尽出其父书。旭视之,天下奇笔也。自是尽其法。”张旭除有清晰的师承外,还广采博取,大量吸取了民间书法的精华。

《古诗四帖》笔法灵动多变、奔放连绵,字法结字高古、因势成形,章法自然疏密,无刻意雕琢。

对“一笔书”作全新拓展

著名学者、诗人书法家董文认为,抒情达意是书法美学的本质特征。在诸书体中,草书因“意多于法”具有其他书体难以企及的特殊功能。而草书中的狂草,又以其笔意连绵、体势极尽变化的“一笔书”,将书法作为纯线条艺术的“有意味的形式”表现得淋漓尽致。

狂草起自东汉张芝,号称“一笔书”。张旭采用更加连绵盘纡、缩减便捷的笔法,对“一笔书”作了全新的拓展。通篇观赏,《古诗四帖》如烟云缭绕、雨雪纷飞、繁花炫目。定睛凝视,但见笔墨活脱,舒卷自如,歌之舞之,心手双畅。其狂纵而不怪诞,老辣而不枯滞,流走而不浮滑;其形体结构多作独到的夸张处理,表现出强烈的创新意识和超人的器识胆魄,故能无法而法,超迈脱俗,臻于化境,堪称神品。

《古诗四帖》为草书的至高境界树立了一座里程碑,张旭也成为与诗仙李白、诗圣杜甫、画圣吴道子、塑圣杨慧之等高峰并峙的“大唐气象”中的千古典范,当代书家可从中思考艺术创新的文化根源与独特个性。

当代著名书法家郭子绪曾说:“《古诗四帖》是天才美和自然美的典型,民族艺术的精华,永恒美的象征。”

呈现守正出新的正大气象

著名书法家王厚祥认为,《古诗四帖》风格上的最大特点是正大气象。“正”的重要含意是法度严谨。形容“正大气象”还有一个词语,叫作“庙堂气象”。“庙堂”代表国家,能够代表国家或者说具备国家级水平,必须有严格的规范性,法度严谨才能传之四海。“大”的含意一是指气势雄壮;二是指占主流、走大路,风格上不偏不怪,符合审美的普遍性,即艺术欣赏的“雅俗共赏”。

《古诗四帖》虽属狂草作品,但它严格遵守了传统成法,从笔法到字法都与魏晋正统的草书一脉相承。坚持正中求变,从而创造出了自身艺术上以正大气象为特征的崇高品质。

对于书法有着深入实践经验的人都知道,坚持风格上的正大气象,同时还能写出作品的味道来是最难的。

著名学者、荣宝斋书法院院长王登科谈道:“从书法史上看,狂草的出现是书写的一场革命,它冲破了书写中所有的实用属性,将其书写的美化推向极致。应当说张旭是浪漫主义精神的代表与旗帜,并与怀素一道在书法史上开创了一种全新的书法风格范式——狂草。《古诗四帖》笔力雄健、气势豪迈,点画使转变化莫测,风格雄肆古茂,是后世习大草的最佳范本。”

中宣部“五个一工程”奖获得者、书法家张振忠教授说,唐代大文豪韩愈在《送高闲上人序》中谈到张旭的草书时说了四层意思:一是有动于心,发乎性情;二是观于物事,道法自然;三是变化灵动,神鬼莫测;四是以此名身,显扬后世。韩愈在张旭去世不足十年后出生,他的评价带有当时人的色彩。参阅这一评价欣赏张旭的《古诗四帖》,能更准确、深切地理解其艺术成就和文化价值。

张振忠认为,书法诸体中,草书最具表现力和抒情性。《古诗四帖》纵横恣肆的笔墨,抑扬变化的形态,左右跌宕的心气,焕然飞动的神采,可读出“草圣”的精神品格。其书写高就高在不拘泥法度而尽在法度之中,不专注笔画整肃而尽呈大千气象。草书意象是超越了自然之象的象外之象,是抽象的形象。观《古诗四帖》,在笔画线条浓淡曲直之中,如见山水草木纷披,如观鸟兽虫鱼惊骇,如闻雷霆霹雳迅疾。笔墨虽然是抽象的,但可以参悟师出造化的千变万化、千姿百态。

“又见大唐”书画文物展,让今人几近零距离欣赏传世珍品,《古诗四帖》再次诠释了对经典的传承与发展是永续的文化使命。

JIANLI

张旭简历

张旭

(658-742年)字伯高 ,江苏苏州人。初仕为常熟尉,后官至金吾长史,世称“张长史”。为人洒脱不羁,豁达豪放,嗜好饮酒。精晓楷法,以“疾风骤雨之势”的草书最为知名,世称“狂草”,因其在草书上成就卓著、影响巨大,有“草圣”的美誉,与李白的诗、裴旻的剑舞并称为“唐代三绝”。黄庭坚评其书为“草书之冠冕”。

《古诗四帖》主要艺术特点:

此卷于五色笺上狂草书庾信《步虚词》两首,及谢灵运诗《王子晋赞》和《岩下一老公四五少年赞》。其作者在北宋初被误认为是谢灵运,至明董其昌方指出为张旭所书。《古诗四帖》书法笔画连绵回绕,纵逸飞动,字形变化丰富,布局大开大合,气势博大,激情充溢,而又不失规矩,正大气象中富韵味,为难得一见的书法珍品。

 
责编:bx02
 

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